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    明代莆籍宫廷画师李在名画画中有画

      二位享誉世界的绘画大师梵高和毕加索的名画皆被发现画中有画,受到世界主流媒体的广泛关注和推崇,而明代莆籍宫廷画师李在掌握这种技能比海外两位油画大师整整要早四百多年。  ——题记

     

      近来,二位享誉世界的绘画大师梵高(1853—1890)和毕加索(1881—1973)受到世界主流媒体的广泛关注和推崇,因为这二位大师的名画皆被发现画中有画。

      毕加索,西班牙画家、雕塑家。2014年6月18日,美国一家艺术收藏馆第一次向外界透露,他们使用红外线成像技术扫描一幅毕加索早期作品《蓝色房间》时,惊喜发现图像之下还有一幅系着领结的男子肖像画,《蓝色房间》完成于1901年。

      无独有偶,2007年8月3日,荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆表示,艺术历史学家通过X光透视发现梵高作品《峡谷》“下面”隐藏着他的另一幅名画《野生植物》的真迹,该作完成于1889年,梵高在完成这件作品4个月后,又在同一张画布上完成了《峡谷》的创作。《峡谷》现藏于美国波士顿美术博物馆。

      以上二位世界级的绘画大师均有超常的绘画智慧和高超的绘画技能,抑或是不经意而为,总之,在名作下面暗藏玄机,画中有画。

      其实,这种名作隐藏画中画技能,笔者细究探索,发现中国明代莆籍宫廷大画家李在早已娴熟掌握,熟谙于心。其在二幅山水图《渚畔晴岚图》和《阔渚晴峰图》(如右图二幅)中分别隐植“爬山虎”和“猛狮上山”等动物图像。

      李在学画越过元代,直追北宋山水宗师郭熙和南宋马、夏等名家。李在博取南、北两宋之精华,自成一家。故本画集也录以上三位李在“老师”的名作数幅,供学习研究之便。

      郭熙作品《早春图》中上部绘两只动物头部,略显具象,李在绘《山庄高逸图》时大胆模拟,并强化两只动物头部特征。郭熙绘《树色平远图》时,把树干、树枝绘成典型的郭氏之“蟹爪树”,故李在借鉴郭熙画学创意之举,并独自创新,在宫廷任职期间,用同一尺寸绢本规格,在同一时期经意所作两幅山水画《渚畔晴岚图》和《阔渚晴峰图》,画中有画。

      李在名作暗藏玄机,画中见画,似中国修辞手法的隐喻,而梵高和毕加索所作名作,画中有画似暗喻。但中国画开派宗师李在掌握这种技能比海外两位油画大师整整要早四百多年,足见李在的绘画智慧和才能。因此李在的绘画风格和画学思想值得引起中国学界给予更多的关注和支持,并加以研究。

      “浙派”创始人戴进在中国绘画史声名显赫,李在与戴进同为“浙派”的开创者和奠基人。且是开“闽派”和“闽中画派”之先的开派宗师,但中国绘画史专家学者目前对李在的研究明显不足、或谓重视不够。盼中国绘画史专家、学者能以此次《李在画集》出版为契机,深入探索和研究,以弘扬中华民族的优秀文化,代代相传,源远流长。

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      明  李在  渚畔晴岚图 (虎身) 绢本 水墨 90.4×165.2cm  北京故宫博物院藏

      李在博学嗜古,精通易学,这幅山水图作者在画面中上部画只爬山老虎(右下图那幅中上部是画只猛狮,朝左前方嘶吼,形象逼真)。画面山头中景衔接处右侧庙宇殿堂。左侧画有楼阁庭院,只见屋前一农妇小心呵护小孩学习走路,小狗躺在地上悠闲自在。画中右下角处画好多老树槎枒,树下一水榭,从窗户可见屋内墙上挂有字画,此景此境,构成一幅中国式的田园神话图卷。整幅作品主要取法郭熙,兼带马、夏笔意,但李在显略温和、柔静。李在山水画从此图布局、设色、笔墨诸方面皆有自已的开创样式,富有新意,独具家法。本幅与右图题目因之前记载混淆不清,为今后便于分清记忆,故笔者分别为之起名,并在题目后面各加括号(虎身)、(狮身)以便区别。

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      明  李在   阔渚晴峰图(狮身)  绢本  水墨  90.4×165.2cm  北京故宫博物院藏

      本作品取全景式山水构图,分三个层次置景,画面中部上方画一只猛狮上山,头部朝左边,张嘴狮吼,画中段为狮子尾部,其左右两侧画有庙宇楼阁亭院,画面下半部是描绘文人隐士的山庄,渚畔立一座亭子,窗户可见一文人正在专注读书,而河边还有渔舟唱晚、渔夫靠岸,还有许许多多老树槎枒呈“蟹爪”状包围着那具典型乡间特色的民居建筑,整幅画面阔渚晴岚。原款署“李在”被人挖掉,添上郭熙伪款,后重新更正为李在。钤“金门画史之印”(朱文)。这一对隐植具象(左上图爬山虎与本幅雄狮傲然对视)的程式化作品,系李在同个时期,用同一尺寸规格经意创作,乃李在独具家法的精品佳作。□俞宗建

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