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    仙作从宋室宫廷中一路走来

      北宋名臣蔡京,自宋崇宁元年(1102)五月起,先后五次出任宰相,是我国封建王朝中一位出任宰相次数最多的历史名人。公务之余,蔡京从仙游木匠所制作的“太师椅”中得到启发,冒出了把宫廷家具特色与仙游家具特色相融合、进而制作出一种新型家具的创意。于是,蔡京亲自构思设计图,并发动在苏杭一带寺院庙宇做雕刻工艺的仙游籍匠人,亲自讲解;对工匠提出的建议,他也尽量采纳,使构思设计日臻完美。功夫不负有心人,第一批“仙作”家具在集仙游人之大智慧下诞生了。蔡京喜不自胜,把其中的佼佼者介绍给了徽宗皇帝。徽宗皇帝大为赞赏,吸引王公贵族纷纷购买。一时,“仙作”家具成为京城的抢手货,成为了身份的象征。

      从此,帝王之家高雅艺术家具与民间通俗实用家具碰撞融合,和谐共生之经典款式得到了延续和创新,古典家具就与“仙游”结下了不解之缘。随着木屑飘香,“仙作”家具从宋室宫廷中一路走来,越过了虞集的“云暗鼎湖龙去远,月明华表鹤归迟” 黄昏日落的元代,趟过了高启“琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽”勾心斗角的的大明王朝,穿过了龚自珍的“浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯”风雨飘摇的满清王朝,行到了改革开放民族振兴的今天。

      巍峨的大蜚山赋予了仙游人勇为天下先的高昂志向,宁静的木兰溪造就了仙游人敢于闯江湖的宽阔胸怀。在经过几代人的传承,形成相当深厚的工艺美术文化的链条中,一锯一斧,一锛一凿,“仙作”起步于作坊,发展于“草根”,扶持于政府,壮大于规模,今日之“仙作”,产量、产值、销售额,均居全国首位,在红木古典家具消费力最旺盛的北京市场占据“半壁江山”,同时还远销东南亚和欧美等10多个国家和地区,与“广作”、“苏作”、“京作”并驾齐驱,大有独领风骚,独占鳌头之势。

      “仙作” 之所以能独领风骚,贵在传承历史,美在精致工艺,奇在古典造型,新在时尚创意。走近“仙作”展厅如同走进历史画廊。古典家具交错陈列,层层递进,低调与奢华相互揣测,时间与空间相互碰撞。许多曾经穿越时空,跨越古今的传世珍品因具有文化与文物的品位与品质的旷世精品,体现出少则亏欠、多则臃肿的造型之美,做到“形、神、材、艺”的有机统一,集“实用、观赏、收藏”为一体,精雕细刻和实用相结合,既满足人们的艺术观赏,又顾及牢固耐用,追求艺术美与永久性的统一,把人们引入至臻境地。

      “仙作”古典家具集精美、富贵大气于一身,将仙游的传统国画艺术、雕刻艺术与现代家具制作技艺无缝接轨,融入现代科技手段和最前沿的时尚元素,不愧是一个容量巨大的文化载体。它不仅是一种简单物置用具,更兼备了社会文化功能和艺术审美功能。

      “仙作”人,感怀过去的繁华,感受季节的轮回,感恩大地的无私,感念一切的过去,不舍追求,不断继承和创新,在用自己的智慧,创造并改写“仙作”的历史。

      “仙作”,魅力无穷!“仙作”,前途无限!         (何清平)

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