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    兴化知府岳正诗赞李在

      李在是莆籍明代着名画家,据考:李在约在永乐末年到北京,宣德初年进入皇家画院,经历了正统、景泰、天顺三朝。成化四年(1468),日本画家雪舟来北京访问,曾向80岁左右的李在请教过泼墨和设色的技巧。雪舟到中国后所作的山水画,明显受到李在的影响。史称李在属“浙派”,在当时被称“自戴进以下一人而已”,明朝朱谋堙《画史会要》评价他:“人物笔致苍古,八面生动,开闽派之先”。他的画法多效古人,仿古但不泥古,能融会贯通,自成风格。他所处的年代,中国画坛已鼎盛发达,名家辈出;当时政府已积累了大量财富,政治也相对稳定,加上宣宗、宪宗、孝宗等皇帝都爱好和提倡绘画,对画院及画业的繁荣和发展,起到有力的促进作用。李在引领风骚,卓尔不群,独标于世,是莆田人的光荣和骄傲。

      李在传世作品不少,上海博物馆存有《琴高乘鲤图》,日本东京国立博物馆存有《溪山云阁图》,故宫博物院存有《清畔晴岚图》、《夏禹开山治水图》、《松庵论道图》等;淮安市博物馆存有《米氏云山图》册页、《萱花图》册页等;特别是辽宁省博物馆存有《抚孤松而盘桓》、《云无心以出蚰》、《临清流而赋诗》等,且这3幅题材均出于晋代陶渊明《归去来兮辞》的内容意蕴境界。就此辞意创作活动,李在是与同时代着名画家马轼、夏芷等3人分幅合画的,确实代表了明代中期画院人物画和山水画的高度水平;与李在同时代,时任兴化知府岳正,以部民李在为自豪,十分欣赏他的画作,特赋诗称赞他:“草草如荒意不荒,云根老树带疏篁。摩挲二十年前墨,还有谁如李在狂”。“家乡父母官”岳正之诗,深刻地表达了乡人对李在的钦敬。陈国英

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