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    花鸟世界的鲜活面孔——郑章贤写意花鸟观感

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      来自闽中莆田的郑章贤可能要成为花鸟写意领域的一个“异数”:一方面,他的写意花鸟似乎呈现出与传统有所不同的气象,这使得他在一定程度上区别了一般的花鸟画家;另一方面,在以唯美工笔画大行其道的高级别展览和赛事中,他却能以分量看似不重的花鸟写意作品单刀而入,进入了像2000年全国中国画展、“中国风情——全国中国画展”、“第六届中国西部大地情——中国画、油画作品展”和第十一届全国美展福建作品选拔展暨福建当代美术精品大展、“锦绣海西”福建当代美术晋京大展等这样的专业展览,成为写意花鸟领域的一个“少数”。因为“异数”,因为“少数”,使得他一下子从众多的花鸟写意画家中冒了出来,呈现出与众不同的鲜活面孔。

      郑章贤曾师从著名花鸟写意画家林金定。那时候,他还是集美财经学校的学生,一次偶然的机会,经中学同窗画友引见,才见到了在集美师专任教、已经蜚声福建花鸟画坛的老乡林先生。据说,这个在中学时期就做着画家梦的青年学子当时高兴异常。从此,除了上学期间的画技求教外,郑章贤还利用寒假和暑假时间,经常南下厦门,出入林家,接受林先生耳提面命的指教。毕业回莆后,郑章贤仍然经常求教于远在厦门的林先生。这样,在断断续续之中,他入室跟随林先生学艺大约近十个年头,直至林先生英年早逝。

      然而,时间和艺术往往会促使一些东西发生神奇的变化,在时隔十年之后,当初那样投入传统笔韵的郑章贤似乎正从恩师林先生的影子中慢慢地走了出来。纵观近期他创作的像牡丹、枇杷、海棠、鸡冠花等一些作品,不管是色彩的使用、视觉的聚焦、画面的构成,还是用笔、用墨,似乎都对传统进行了一定的解构。在这里,郑章贤似乎抛开了原有写意画面的构造方法和“一挥而就”的酣畅感,一改传统写意的重“意”为重“写”,吸收了油画、当代工笔等等笔法,大胆地使用了积墨、积色等处理技法,刻意追求画面的节奏感和视觉冲击效果,使得不是很大的作品呈现出细密、厚重、通透、耐看以及层次繁多、丰富新颖的品质。这样一来,那些在一般写意花鸟作品中因为固守传统而可能呈现出的僵化气息一扫而光,取而代之的便是一股难以言传的清新之气。

      从近年来郑章贤作品的入选情况看,这种新型的套路似乎正得到来自外界一定程度上的肯定。但是不管怎样,这都只是一种探索,至于其中的终极价值评判,只能有待时间和业界的进一步检验。黄义福

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