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    徐学仕《莆阳揽胜图》赏析:美在妙中

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    莆阳揽胜图(国画)  徐学仕   作

      学仕总是让人捉摸不定,他的本职是新闻摄影,却出了题为《到妈祖故里过年》的民俗影集,把新闻记者赶时髦的杂多过滤成颇有历史感的专注点击;在忙忙碌碌的职业生涯中,他叨念着“我是学美术的”“喜欢静静地作画”,以散淡的线条勾勒出水乡曼妙的景致,不经意跻身全国展并获奖,此番向我出示的则是另一种风格的图景———《莆阳揽胜图》。

      好个《莆阳揽胜图》!站在画前,仿佛置身凤凰山上,南北洋平原尽收眼底,原上绿野如绣,村庄粉墙红瓦,城镇高楼林立……向东极目,平原尽处东海三湾茫茫接天,天上圣母耸立于海天之间湄洲岛上……平原侧畔山环水抱,而以雄峙东南的壶公山和清清流水木兰陂最为引人注目。峰峦之间,青松卓立白云翻飞,清晰可见九鲤飞瀑;兰溪两岸,荔枝繁茂桃李夭艳,隐然藏匿万种风情……看着看着,我忽然发现,右下方广化寺释迦文佛塔赫然在目,与图右石室岩金鞭塔相得益彰,若从地理走向着眼,两塔应该互换,难道这是疏忽?学仕告诉我,广化寺塔放在那个地方压图。我这才悟到,如此一压,全图显得厚重着实,大好河山显得格外真切。中国画重写意,不求形似、但求神似,往往采取取舍、移位、变形、夸张等手法着力为之,所谓笔参造化是也,此作可见一斑。

      此作以峰峦造势,以云水铺张,整个画面既有大气磅礴的阳刚之美,又有淡雅疏朗的阴柔之美。学仕造山,得益于皴法的成功运用。他于中近景多用斧劈皴、刮铁皴带水墨破刷之,笔法遒劲犀利,复以金线描绘山的轮廓,陡增其质感、立体感,给人以莆山雄健峭拔的视觉冲击。他于远山、小山则多用披麻皴,给人以旷远、妩媚的感觉。至于状貌云水,学仕不着一墨。这也没什么,中国画本来就有计白当黑的说法。其高明之处不在云水本身,也不在于让人看出哪里是云哪里是水,而在于云山、云水、云天的过渡和照应,这主要是邻色渲染的功夫。

      山的雄健与水的苍茫在这幅山水巨制里相得益彰,似乎还在于对比手法与衬托手法的错综运用。在构图上,左右、远近、高低、疏密各有侧重、得体自然,显得生趣盎然。作为青绿山水,此作在设色上也颇有讲究。整个画面,各种自然实体色彩的过渡相当协调,但和而不同,同样是树叶,松树黛绿荔枝蓝绿,令人赏心悦目。

      总之,《莆阳揽胜图》是有山有水有平原的锦绣莆田的一个缩影,观赏之际,既见这一方土地之美,也见中国画艺术之妙。(林金松)

      

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