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    “木兰春潮”创作散记(节选)

      □张向阳

      一

      我出生在木兰溪边,老家离木兰陂不远,童年的梦乡,经常伴随着轰鸣的木兰春潮。

      作为一名“七零后”,我完整地看到了木兰溪历经40多年改革开放巨变的全过程,切身感受到莆阳大地从朴素乡村向现代都市华丽转身并不断蒸蒸日上的现在“ing”。

      美丽的木兰溪畔留下了我天真浪漫的童年,如今的莆田西高速路高架桥边,我爷爷亲手种下的三棵“风水树”还郁郁葱葱的挺立在木兰溪边,那里是我童年读书游戏的乐园。有人说我是水生水长的木兰溪人,还真形象。尽管时过境迁,一晃三四十年过去,但每每经过莆田西高速路,我就会不由自主地放慢脚步,那里的每一个角落,都留下自己曾经的小脚印,空气中好像也还回荡着童年肆无忌惮的嬉戏声。

      二

      《木兰春潮》的创作灵感源于“木兰春涨”。

      我把“木兰春涨”的“涨”改成“潮”,有三层含义:第一是春季雨水丰沛时木兰陂上下游的溪水与海水相互交接冲撞之潮,是直观的表现意义。第二是莆田从传统城乡面貌转向现代都市巨大跨越的交错转变之潮,是间接的主题内涵。第三层意思是现实生活状态与艺术表现语言转换的磨合之潮:壶兰大地方圆四千平方公里的山海风光,很难在有限的尺幅和短时间里实现,如何把现实的山水风光和风土人情转化为具有象征意义的艺术符号和图式,这是长期在我脑海里汹涌又纠结的矛盾所在。当然,它属于艺术本体的范畴。

      三

      为了体现木兰溪两岸的青山绿水和美丽乡村,我选择了木兰溪在九十年代从相对朴素的乡村面貌向现代化都市转换的交替之“潮”为创作切入点,着力刻画木兰陂上下乃至兴化古城富有文化底蕴又别具特色的人文环境,在“南北洋平原”及城区周边,除了壶山兰水荔林水乡的表现之外,以此起彼伏的工地吊装装置象征性地暗示莆阳大地蓬勃发展的景象,努力营造莆田人民在波澜壮阔的改革潮头“撸起袖子加油干”,打造木兰溪这片青山绿水的天地并与之和谐共存的美好画卷。

      无论是省城的三坊七巷或是莆田兴化古街的修缮,无不体现了人们在当前丰富的物质文明下对初心的眷恋。之所以选择90年代发展之初的莆田面貌,凝聚了我的青春记忆对家乡的情感。这也是我在《木兰春潮》长卷上花更多笔墨来表现城乡旧貌的原因所在。

      当然,作为一件艺术创作,它决不是一幅标本式的说明书,更不是照片式的面貌重现,于是,我糅合了浪漫主义的艺术手法,除了尽可能表现莆田经典廿四景的部分景点之外,也让一些象征莆田符号的新旧建筑物并置,如莆田西高速路、哲理钟楼、市博物馆、莆田学院校区、东圳水库、高铁等,尤其是此起彼伏建筑工地象征意义的高脚架,暗示了木兰溪两岸人民新旧更替的“春潮”内涵。追求浩浩荡荡的时代列车之动感和蜿蜒曲折的母亲河腾云驾雾虚实相生又浑然一体的艺术效果。

      四

      《木兰春潮》长卷,从表面看是一幅山水画,实际上是表现青山绿水间莆田人文与风俗景观。其中,着力刻画了木兰陂上下和兴化古城一带风光,尤其是如打鱼、修龙舟、游玩、社戏以及街市买卖、田间劳作等人文景观,即便在南北洋平原的马路和田间小道上也穿插了不少老百姓日常生活的场景。在体现人间烟火味的同时,也是追求“人民”与“江山”和谐共存之“命运共同体”的美好画卷。

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