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    读孙仁英历史人物画随想

      □赵鲜明

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      太白赏月(国画)

      大凡成功的画家,都必须具备常人不具备的敏锐的观察力,而历史人物画家更需要对历史资料的大量占有和研究,通过充分的事实或史迹驰骋自己的想象力。宋代梁楷的《太白行吟图》、明代陈洪授的《屈子行吟图》等都是历史人物画的成功先例。现代仙游画派人物画家所创作的历史人物形象中,给人印象深刻的有李霞的《渊明采菊图》、李耕的《东坡笠履图》和黄羲的《王羲之》等。近几年,李耕的弟子、中国美术家协会会员孙仁英又从中国灿烂的历史长河中选择诸多位人们耳熟能详的历史人物,创作了一批较新颖的历史人物画作品,重塑前人不知画了多少次的我国历史人物的形象。这不仅需要观察力和想象力,还得有胆识和勇气。

      众所周知,我国各朝代历史人物,个性风格迥然相异,有的高傲,有的谦逊,有的喜欢幻想,有的注重现实,有的惯于独领风骚,有的乐于携手共进,有的被朝廷重用功成名就,有的被奸佞嫉妒、谗毁、迫害,却依然忠君、爱国、哀民生。为了较好地表现每个历史人物的不同气慨,孙仁英在创作中,熟读史料,认真构思,运用多种艺术形式和艺术机巧,全神贯注,精雕细刻,使他们如矗立于天地之间的座座丰碑。每个历史人物的不同风采则用不同的色调与背景变化来区别:如《关汉卿图》中苍茫的浅灰色调,《竹溪六逸》中清幽的翠绿色调,《太白醉酒》中淡薄的金黄色调等,都给观众以有力的视觉冲击,吸引着人们向历史人物走近。在水天茫茫中孤独地艰难前行的屈原,他高扬的头颅冲破暮云向着昏黄的天光,睿智瘦弱而又苍老的脸上流露出哀怨、忧郁、悲愤和怀疑,诗人内在的活生生的悲剧性格于是跃然纸上。

      用高视点构图和工写结合画出来的八大山人,安步于深山,远眺近看,仔细观察大自然中的事物真相,从中吸取创作素材,高大的身材像大山一样的宁静。

      宽宏大度的苏轼爱穿行于山荫古道,画家因此以绿色作为人物背景的主调。或许是经历了三次重大的挫折,这位大文豪静谧沉思的脸上多了几分淡定,但仍保持着坚贞的气节与独立的人格,以及乐观豁达的心态和积极向上的追求。

      李白狂放飘然,渴望像飞鸟似的在天空自由飞翔。他喜欢在月下独酌,“举杯望明月”“相期邈云汉”。孙仁英领会到这一点,因而《太白赏月》中的一切景语皆成情语,将李白追求的这个境界表现得亦真亦幻。

      在故乡的历史人物中,孙仁英选画献身大爱护渔安民的妈祖、治理地方政绩卓著的蔡襄和李霞和李耕。

      对妈祖的描绘,以柔和的金黄色彩,环绕妈祖的头部和手上的明珠,并让慈祥和善的妈祖耸立于海浪之上,与周边幽暗恐怖的大海形成强烈的反差,把一个淡雅而清丽的圣女形象表现得纤细入微。对《蔡襄像》的构造,也是颇具特色。画中的蔡襄手持《荔枝谱》,止步于荔树下,目不转睛地观赏荔果。那蔡襄的不凡气度,以及对故乡荔枝的特别关注研究的逼真神态,实在令人叹为观止!

      对李霞和李耕的造型,画家采用了他们的代表作品为背景和标志,画面中器宇轩昂的李霞和李耕并列于各自作品的旁边,仿佛正在构思新的创作题材。李霞和李耕的满面红光与身上浓厚的墨色,同悬挂于墙的两幅高古淡雅、巧夺天工的代表作形成鲜明对比,更好地烘托出两位大师的体格、人格的伟岸和不同凡俗的形象。

      历史人物形象其实并不一定要与真人相似,重要的是所画人物的精神气质必须看上去像人们心目中的英雄或文豪。

      人们从孙仁英所画的一个个历史人物面前走过,在领略历史人物风采的同时,得到熏陶和启发。同时,通过缅怀历史人物,重温他们的高风亮节和不朽功绩,深切感受他们的伟大理想和爱国主义情怀,进而学习他们百折不挠的顽强进取和无私奉献精神,可以培养民族的自信心和自豪感,增强时代责任感和历史使命感。

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