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    神理意趣 稚拙古朴——徐燕青“爨宝子”书法作品小析

      □郑金铸

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      “朴茂古厚、大巧若拙、率真硬朗、气度高华、气魄雄强、奇姿尽现……”这是古今书法界大伽对“爨宝子”体书法创作的评价。

      近段时间,在市书法研究群接二连三看到燕青教授的“爨宝子” 体书法在亮相。今天(周末)清晨,燕青兄又在该群曝洒出了孟浩然《登万山寄张五》的“爨宝子”等书法作品。由于其长期于莆田学院文化与传播学院授学传教,而本人近年也兼任学院“客座”之缘故,对其的书法作品一直关注赏怀。

      据查考,燕青兄的“爨宝子”作品,来源于东晋《爨宝子碑》,燕青教授虽擅书楷、隶、魏、行数体,但我以为,他对东晋明碑《爨宝子碑》的研习精到,意趣横生,深得原碑神韵,并有所创新。他的作品神理意趣,稚拙古朴,极富个性,使人见过的都说忘不了。

      《爨宝子碑》 究其渊源,因属隶变时期的作品,体势情趣、情态匀在隶楷之间。寓飘然于挺劲,杂灵动于木讷。由于其脱胎于汉隶笔法,故而波磔犹存,相较于《张黑女》、《元怀墓志》等成熟的魏碑,它则更显得“原生态”。此碑字用笔方峻,起收果断,似昆刀切玉,字的造型奇特自由,似天马行空,神秘莫测,令人产生丰富联想。

      再细读燕青学兄的《登万山寄张五》的等书法作品,其既承《爨宝子碑》之法,又不泥其粕;既有隶书遗韵,又具楷书之气。逆锋不刻意,横画硬拙平直,竖画选取悬针笔势,末端常带转弯,撇捺画则多上翘,转折几乎都成直角,造型独特,过目不忘……

      据介绍,燕青兄的另一手浸淫多年的隶书最初也是临学东汉书圣张迁的。爨宝子与张迁隶书碑的结构,字形很相似,只是,张迁隶书的棱角没那么明显,而爨宝子在运笔上很接近魏碑的写法。这大概也可以看出汉碑向魏碑的过渡情形。如此看来,燕青教授其爨宝子书法与张迁碑相融的痕迹也尚较明显。当然,爨宝子碑,以及衡方碑,孔庙碑,这些风格都很相近。都是古拙,朴茂,厚重,方笔为主……

      如今,适逢盛世,书法创作呈现百家争鸣之态势。窃以为,燕青教授一直坚守的“爨宝子”书法应该在强手如林的当今书界一如出墙红杏,独傲枝头。

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