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    安身立命于梨园——访著名剧作家郑怀兴

      □彭丽程

      近日,《郑怀兴戏剧全集》出版,笔者赶往郑怀兴先生家中一睹为快。新书的版式设计很是简单,没有过多的装饰,质感素雅。翻开新书,郑怀兴书写的“安身立命于梨园”七字赫然入目,执着之情扑面而来。伴着新书淡淡的油墨香,郑怀兴先生淡淡地介绍了自己的新书。

      《郑怀兴戏剧全集》按体裁分为四卷:第一卷、第二卷为新编历史剧,第三卷为小戏及新编古代剧,第四卷为现代剧及根据古典名著与传统剧目改编的古装戏。各卷内所收剧本依创作、改编的先后为顺序进行编排。郑怀兴告诉笔者,此次收录的作品中,除了莆仙戏剧本外,还涉及京剧、汉剧、评剧、晋剧等8个剧种。收录自己自1977年至2015年创作或改编的剧本42部。

      1948年出生的郑怀兴,自小受莆仙戏熏陶,对戏曲艺术充满热爱。1980年师专毕业后,郑怀兴被分配到仙游县编剧组,开始其专业创作之路。工作第一年即以处女作《遗珠记》试闯福建剧坛,并荣获福建省第四届现代戏会演剧本一等奖,次年,郑怀兴以新编历史剧《新亭泪》再次出击,在荣膺福建省戏剧调演剧本一等奖后,又夺得全国第一届优秀剧本奖,从此名扬中国剧坛。

      现在,郑怀兴是国家一级编剧,中国戏剧家协会理事、福建省文联副主席、福建省戏剧家协会副主席,首批享受国务院特殊津贴,是新时期引领戏曲文学剧本创作的标志性人物之一。因其文学品味高,又熟悉戏曲舞台艺术创作规律并始终坚守,所以他创作的剧本作品质量上乘、上演率高,引起了戏剧界乃至整个社会的广泛关注。

      因热爱莆仙戏而结缘戏剧的郑怀兴,多年来对莆仙戏的热爱程度丝毫未退。“莆仙戏也曾经在全国巡回演出过,上个世纪六十年代到八十年代,莆仙戏发展得特别好。”他印象十分深刻的是,一段时间《春草闯堂》曾经在城关演出百余场,有位老太太告诉他,自己看了百余次,次次不落,百看不厌。戏曲这样的盛景是郑怀兴愿意看到的,也就是他简单的愿望:戏有人看最要紧。他希望更多年轻人加入莆仙戏队伍中去,好剧本有好演员来演,有优秀的团队共同合作,让莆仙戏魅力更美绽放。

      郑怀兴尤其擅长写作历史戏,著名戏剧家郭汉城评价他的历史剧创作是“不为了历史忘掉现实,也不为了现实牺牲历史”。 因为对历史感兴趣,郑怀兴看了大量有关中国历史的书,以史鉴今。郑怀兴的作品中也涉足大量历史戏题材创作和改编,不少作品都引发极大反响。他笔下的历史事件和人物,均史出有名,且尊重历史,透过历史,对现实作出整体性的观照,这样,他的作品就被赋予了历史剧所应有的凝重与丰厚。近年来,他的作品屡屡获奖。“戏有人看最要紧,得不得奖并不重要。”谈起获奖,郑怀兴只是淡淡,他还是简单的希望写好戏,写大众爱看的戏。

      在采访中,郑怀兴先生重复提及的除了莆仙戏,还有另外一部历史剧--《傅山进京》,可以看出他对这部戏情有独钟。这个剧目上演以来,获得过许多的奖项。郑怀兴说,他写傅山,是一个很偶然的机会。“《傅山进京》,从2006年至今已经在全国巡回演出五六百场了,有很多观众在看。”郑怀兴愿意看到这样的热闹。晋剧《傅山进京》把傅山放在一个封建王朝更迭的历史背景下,从傅山进京开始,到重返故里结束,在有限的舞台时空里,以艺术的手法浓缩和再现了傅山最具光彩的生命乐章。

      不同剧种,不同风格,创作难度很大,既要保持剧种的特色,又要将新增情节与原有情节巧妙融合。郑怀兴告诉记者,每次创作完成之后,我都要与导演、演员和音乐师不断沟通,进行再创作。跨越的地域文化和流派差异巨大,只能感叹他驾驭戏剧语言的功力深厚。

      “此次出书并没有什么特别缘由,只是对自己作品的一个小结,另还有两本新剧未收入其中。”郑怀兴说,之所以选择在此时出书,是因为身边有许多文学戏曲爱好者提议,希望他将作品结集出版,给戏曲研究者提供研究资料,为戏曲专业人士提供专业的文学读本,激励和指引青年戏曲从业者进行剧本创作,他就动心了。戏曲是种古老的文化,它有丰富的艺术表现手段,中国戏曲富有特殊的魅力。郑怀兴看到,在北京、上海,有许多年轻人,包括学子都会走进剧场看戏,郑怀中特别愿意更多的后生好好认识戏曲,对戏曲产生兴趣。

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