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    曾鲸:磅礴写照 如镜取影 妙得神情

      曾鲸(1564—1647),福建莆田人。字波臣,别称波臣父,晚号蔗园老人、蔗庵、蔗第等,“波臣画派”创始人。毕生从事肖像画创作,艺术活动主要在南京、苏州、上海、杭州、余姚和乌镇等地。《中国绘画史》誉其肖像画在明代近三百年“首屈一指”。

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      沛然像

      笔者多次赴江苏南京,浙江余姚、嘉兴和桐兴等曾鲸生活、居住过的地方进行艺术活动和实地考察,并通过查考《嘉兴府志》、《桐乡县志》、《乌青镇志》以及莆田人刘尚文撰的《莆画录》等文献史料,获证曾鲸一家三代(曾鲸、曾沂、曾镒)善画。《海盐县志》称曾鲸:“开辟门庭,前无古人。”

      曾鲸画像虽以传统画法为之,亦用唐宋以来的传统粉彩渲染法,但其更注重墨骨用笔,并与西画技法进行有机结合。其以淡墨将面部层层渲染出阴影凹凸,极富立体效果,后人称之为“凹凸法”。曾鲸用这种独创的画法使其笔下的人物肖像神情逼真、惟妙惟肖。

      曾鲸绘《王时敏像》,先用墨线勾出轮廓和五官,再用“凹凸法”淡墨层层烘染结构,并以淡赭傅彩,成功地塑造出青年时王时敏气质高洁的文士形象。

      曾鲸挚友姜绍书在《无声诗史》中评说其画“磅礴写照,如镜取影,妙得神情。其傅色淹润,点睛生动。虽在楮素,盼睐颦笑,咄咄逼真。虽周昉之貌赵郎,不是过也。若轩冕之英,岩壑之俊,闺房之秀,方外之踪,一经传写,妍媸惟肖。”论及曾鲸作画又曰:“然对面时精心体会,人我都忘。每图一像,烘染数十层,必匠心而后止。其独步艺林,倾动遐迩,非偶然也。”正因为曾鲸“每图一像,烘染数十层”,有些学者认为他吸收了某些西洋画法。

      明代神宗皇帝时,有欧洲传教士利玛窦、罗儒望、汤若望等传教士来华。他们将西洋绘画作品携入中国,给中国绘画带来一定影响。笔者查《利玛窦中国札记》载:利玛窦一生先后三次到南京,分别是1595年5月、1598年7月和1599年2月。特别是第三次,一直到1600年5月才启程进京,在南京居住了一年零三个月。其间,利玛窦与南京礼部尚书王忠铭、礼部侍郎叶向高、思想家李贽、科学家徐光启、画家李日华等名士交往,辩学论道。那么利玛窦在南京是否传播了西洋绘画呢?对此,当时的学者顾起元在其著《客座赘语》一书中记载:“利玛窦来南京,居正阳门西营中。所画天主乃一小儿,一妇人抱之曰天母。画以铜板为橙,而涂五彩于上,其貌如生。身与臂手俨然隐起橙上,脸上凹凸处,正视与生人不殊。”

      据笔者考,曾鲸在1594年前已经在南京生活,时间上与利玛窦三次来南京传教等活动有交集。叶向高、李贽情理上自然乐于引见这位福建老乡、写真高手曾鲸与利玛窦相见相识。尽管目前并未发现利玛窦与曾鲸直接见面的证据,但曾鲸在南京见到利玛窦所带进来的西洋画技法作品《圣母圣婴像》的可能性很大。

      曾鲸的人物肖像画影响中国绘画史近五百年。潘天寿著《中国绘画史》誉其为“一代传神泰斗”。

      曾鲸开辟前庭,前无古人。其为中国肖像画开辟了新途径,丰富了中国肖像画的笔墨表现力,为传承和传播中国绘画艺术做出了巨大贡献。

      曾鲸开创的“波臣画派”通过弟子张琦及其所绘《费隐通容像》等作品,以及再传弟子的传播,影响了日本黄檗宗肖像画风,为中国绘画远播海外也做出了巨大的贡献。□俞宗建

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