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    莆籍女画家阮荔丽花鸟画品鉴

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      美丽的海滨城市福建莆田,因盛产荔枝,又称荔城,有一位象荔枝一样灵秀甜美的八零后女画家阮荔丽,她毕业于厦门集美大学艺术专业,2013年学习于何水法抱华楼艺术研究院,后又就读于中国美术学院。

      阮荔丽主攻大写意花鸟画,取法乎上,远朔青藤、八大,近宗缶老、白石,自入室抱华楼,成为何水法先生的门生后,更是画艺大进,于笔墨深得心法,对构成多有体会,在画品格调上有自已追求,作品自然流露出现代感和人文性,与吉祥题材的花鸟画拉开了距离。她虽年轻,然其志不在小,敢从难处夺天工,尝试焦墨渴笔写意,焦墨之难,难在即要取气,又不失韵,她深知墨法还从笔法出,以古拙凝练、力透纸背的渴笔,将焦墨运用得气韵生动。如入选中国美协主办的“2015年中国画作品展”的《迎夏风至》,通幅以焦墨健笔挥写出盘桓枯藤,用笔顿挫激扬,用墨渴中见润,左下角的三只红青蜓,则更显轻灵,画面极富疏密节奏变化之美。

      读画,是与画家的共鸣互动,是艺术的再创造,让我们走进阿丽的艺术世界,作一次愉快的画中神游吧。下面呈现给我们的是她的小品画,亦别有趣味。

      在雨中,画家漫步秋林,独发幽思,产生了写意画《秋迹》,阿丽通过笔墨色彩把如铁枯枝、雨洗红叶表现得丰富多姿,同时将秋雨中的思绪传递给读画者。 秋之荷塘,或觉萧瑟,或谓热烈,盖心绪所至。此纯以朱砂写出,统一在暧色调中。荷梗的直线点缀着大小不一的圆型莲蓬,如五线谱上跳动的音符,演凑着秋的乐章。远处的一抹淡朱色,将竖直的荷梗串联起来,即是画面横竖开合的构图需要,也符合远处朦笼的视觉感受。莲蓬尤如镜头前勾肩顾盼的四个顽童,镜头尽量提升但不碰顶,以厚重的石青色写就的老鱼是唯一的色彩,因此显得份量最重,画家精准地将其安置在此处,象称砣平衡了画面,鱼和莲蓬以明线(荷梗)与暗线(鱼的眼神)相连接,真气弥满,张力十足!整碎变幻的淡红色块,与垂垂梅枝构成了画面空间,现代感的装饰味使人耳目一新,引发无穷想象:水面是朝霞?是落英?留白是波光?是水纹?游来了一条笔墨鱼,它从清初来,来自青云谱?

      花鸟画中如添加了动物,那怕只是一只小青蜓,往往就成为画中的主角,此幅下面斜势布置得密密匝匝的郁金香,衬托上方空白处的青蜓,愈显灵动,在此,我们感受到了中国画的对比之妙、空白之美!造型奇拙夸张的小鸡,笔性灵动点写的藤花,爱意时尚的清丽气息,在画面中得到和谐统一。由个体的相互挤靠顾盼形成S型向上走势的整体,达成了完美的布局。画是一张网,全局重势,细节求趣,局部关联,纲举目张。以猫咪的团状体与椅子的线状结构为元素,精心布置的画面构成,从而产生了艺术的形式美感,值得我们细细品味。画动物须懂得物理、物态,中国画要掌握笔技、墨法,艺术家应俱备素养、才情。

      洋为中用,徐悲鸿用的是写实,林风眠用的是色彩,吴冠中用的是构成。画家生日,美酒鲜花,随手拈来就是画,题材是现代的,曲直方圆的构成是西方的,唯有笔墨是东方的,或松动,或古拙,或挺劲,或明快,多种笔墨技法的运用,表现了不同物件的材质感,体现了中国画的表现力。笔墨是中国画的根本,根本不丢,就不怕被异化,中国画就有永久的生命力。 黄劲松

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